藝術，是一門高深而抽象的學問，藝術家可透過作品的設計來反映其內心世界。然而，連普通市民都看不懂藝術品所表達意思時，它就自然地失去其價值。若果社會仍留戀一件沒有價值藝術品，只會窒礙社會發展，影響下一代在健康環境下成長。

支聯會日前宣佈解散，國安處將該組織所展示的物品視為呈堂證據外，亦有一件很巨大的藝術品，擺放在香港大學學生會門口，由丹麥藝術家高志活(J. Galschiøt) 所創作出來的「國殤之柱」。它身高7米，整條柱刻上多個身軀扭曲面容痛苦的人，象徵血腥鎮壓的死傷者，諷刺八九年民主運動。原來港大暫時收留此「藝術品」作「供奉」，實是當時港督彭定康的政治陰謀，脅迫學校接收這件「藝術品」，讓其在回歸後發揮到「招魂」作用。

由於這根「藝術品」已經大有機會觸犯《國安法》，港大已通過須要盡快移走，否則將會墮入法網。正當港大發出通知信給支聯會，要求在限期前移走這枝「招魂柱」之際，其主人高志活透過律師，申請禁制令，警告不要移走和破壞其作品。他亦要求丹麥外交部介入事件。事實上，整件事情就是有人一廂情願地將自己「作品」，違法放在公共空間上供人欣賞。當校方派員清理垃圾的時候，有人就要求將其保護。令筆者懷疑的是，該「藝術品」擺放在港大校園時，是否有入紙申請，還是有人「霸王硬上弓」？

筆者為了解開迷團，翻查了當年新聞，發現當時支聯會趁燭光晚會結束後，一班港大學生借助港英政府的撐腰，本著「反動無罪」心態，強迫港大接受這件「藝術品」。這件「藝術品」根本不是港大校董會要求高志活創作的，亦都不是校董會同意將它擺放在校園裡。

最諷刺的是，當這根「藝術品」放在港大學生會門口後，學生就像着了魔一樣，每年定時定候，都有信徒會為它清潔、修繕。這件「藝術品」無疑令這班學生永遠停留在這個階段，永遠懷念這段歷史，而不是將歷史作為借鑑，如何利用所學的知識，為中國創造更多、更好的發展機會。曾有傳媒訪問這班學生是否知悉「招魂柱」的背後意義時，他們以「背書式」口吻，指出當時中國政府如何迫害人民。然而，當記者問及當時國際政局發展時，他們即時支吾以對，對當時的歷史一概不知。

話分兩頭，當港大發出通知信要求支聯會移走「藝術品」之際，其發言人蔡耀昌表示，港大作為一個全球著名的高等學府，應該具有言論及學術自由，履行社會責任及使命來保留「招魂柱」，期望港大以多年來的標準，繼續容許「招魂柱」豎立在港大校園。但是，筆者有一疑惑，支聯會作為愛國民主組織，一直堅持其抗爭路線，以爭取中國民主為使命，為何擔心觸犯《國安法》而自動解散？蔡耀昌可否回答筆者所提出的疑問。

因限期屆滿前夕，分別因颱風和重陽節假期，未能即時看到「招魂柱」是否有所變動。但肯定的是，此「藝術品」停留在校園的日子已開始倒數。筆者推介高志活兩個容身地方，可作「招魂柱」永遠安放。第一個就是本港垃圾堆填區，「招魂柱」可長眠在垃圾堆中，見證香港日後的政局變化。另一個推介的地方，就是紐約世貿中心遺址的紀念公園內。不過，高志活在展覽「藝術品」前，將其改名為「侵略之柱」，來悼念美國歷年所發動的顏色革命，所導致敍利亞、伊拉克等國的大量平民死傷之「光榮事蹟」！

原圖：RTHK

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