入圍金馬獎最佳紀錄片的港產紀錄片《戲棚》，深深感動我。導演卓翔花了幾年，登山涉水到訪九個神功戲棚，由青衣、滘西洲，走到糧船灣……
卓翔帶領觀眾進入戲棚的神奇空間，鏡頭由船運送竹枝到蒲台島開始，看到工人神乎其技地由無到有，用杉做樑柱，徒手紥建竹棚，踩在或騎在幼長的竹枝上，半空飛簷走壁，如履平地。一個容納幾百至一千人的戲棚，不用一口釘。循環再用的鋅鐵片就地上色，工人如砌積木般，一塊塊鋪在尖頂竹架上，再架上電線和閃鑠的花牌，像海明威名著《流動的節日》。
積累一百五十年歷史，竹棚是足以令中國人自豪的建築藝術，為了演五至七天的神功戲，工人最長可以花兩個月搭棚。粵劇老倌的衣箱，是為配合神功戲而設計，內有乾坤。揭開再裝篏和疊起，便是放戲服的抽屜、上面變成燙衫板和梳妝台，活現庶民智慧。戲曲由紅船演到竹棚，既是在富貴人家庭院演出，又隨走隨演，飛入尋常百姓家。
舞台上，是帝王將相公主貴妃。後台是舞台監督、助理和演員，在戲棚通道上對台辭和綵排，整理衣服和髮飾，一絲不苟。戲棚有些遠至離島，演員邊化妝邊洗米煮飯，夜裏即使燈光通明，放一塊木板便睡覺。
相比於西方宛如宮殿，觀眾衣香鬢影朝聖的歌劇院，中國戲棚更像為老百姓而設的魔術盒，一翻開便是才子佳人的悲歡離合，笑歪了嘴的滑稽劇、翻筋斗和對打的武戲。神功戲是為酬神而做，和西方戲劇起源不謀而合。《戲棚》拍出傳統戲班的簡樸和深藏感情，令我震撼良久。
原文轉載自《頭條日報》 2020年1月21日
原圖：rthk
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