作者為吳康民

看張藝謀新作《歸來》，覺得譽過其實。比起他多年前編導的《活着》，其震撼力差得遠了。

《活着》和《歸來》，同樣寫的是內地政治運動所產生的悲劇。《活着》觸及「文化大革命」，在內地曾被禁映。《歸來》只涉及上世紀五十年代後期的「反右」，對極左的政治運動的鞭撻，遠不如《活着》，也不涉及反右是對是錯。鞏俐和陳道明都是好戲的人，但其實並無太多讓他們發揮的地方。生離二十年，妻子被折磨得記憶衰退。女兒因為父親的關係，當不上《紅色娘子軍》芭蕾舞劇的主角。悲劇止於此而已。大概故事停留在「文革」之前，所以沒有《活着》所描寫的「文革」那個年代的荒誕，並衍生種種悲劇的故事。情節既單調又缺乏細緻的心理描寫，如何能說成是「生離死別，曠世之戀」？

也許就是世界著名的導演李安和史提芬史匹堡加以推薦，此片有可能打入國際市場。但相信外國人也不會為此片而感動。

二十年前，張藝謀另一執導的電影《活着》，同樣是描寫大時代中政治運動衍生的悲歡離合的故事，同樣是由著名女星鞏俐主演，加上好戲的人葛優、牛犇、姜文等合演，其故事的曲折，家庭變故的感人，比《歸來》好得多了。而且故事橫跨逾半個世紀，從上世紀三十年代寫到八十年代。

男主角葛優，從一個地主的二世祖，因好賭輸掉家產，變成城市貧民。解放戰爭時因錯碰亂撞而成為支前模範，並因此逃過許多政治鬥爭的浩劫。但兒子因車禍而死，女兒又因難產去世，人世間的悲歡離合，盡在片中出現。

張藝謀的導演手法，十分純熟，並不過分煽情，但卻恰到好處。特別是劇情的曲折，悲喜劇的成分交集，觀之令人拍案叫絕。

但《歸來》的劇情則顯得單調，就是一對因政治運動而令丈夫蒙難，妻子出現腦退化症來組織劇情。張導演在此表現出江郎才盡，未能充分發揮二十年的磨練，張大導既曾拍了《滿城盡帶黃金甲》等媚俗影片，今天再尋舊影，卻拍不出《活着》的精彩。

原文轉載自《文匯報》2014年8月18日

原圖：網絡圖片