上回提到香港歌手必須走出去，力爭在國內維持廣東歌一定的「佔有率」，但當然只是這樣做是不足夠的，更重要的是，他們需要認識目前華語歌的新遊戲規則。

就在港人在慨嘆廣東歌光輝不再的時候，國語歌的生態已出現了翻天覆地的改變，當中的最大改變來自一班到台灣發展的大陸歌手，包括李榮浩、關喆、汪蘇瀧，唱《那些年》而竄紅的胡夏也可以算上一份。

儘管台灣以外的華裔歌手登陸台灣並非新事，孫燕姿和蔡健雅也是新加坡歌手，但真正帶來震撼的應是李榮浩。李榮浩2013年發行首張專輯《模特》正式出道，翌年即憑《模特》入圍台灣第25屆金曲獎最佳國語專輯獎、作詞人獎、專輯製作人獎、國語男歌手獎、新人獎5項提名，最後奪得最佳新人獎。

李榮浩拿下新人獎後，令越來越多大陸歌手將報名金曲獎納入發行唱片計劃之中，亦扭轉了台灣流行歌曲獨霸國語歌市場的現象。之不過從另一個角度來看，大陸歌手積極登陸台灣，反令台灣逐漸成為華語歌的樞紐，歌手們百花競艷，在台灣一決高下，歌曲由台灣輻射到世界各地的華人市場。

現在香港歌曲的影響力一直在下降，很大程度是因為他們根本連台灣這個華語歌樞紐也沒有打進去。他們的目標應該是拿KKBOX的第一名，而不是只顧著香港這狹小且不斷萎縮的市場。大家可能會問，難道香港歌手該以國語歌攻台嗎？但誰說港人不能一開始就製作國語歌？誰說香港歌手不能爭國語歌市場？這些全都是自我設限的藉口。港人不能只求偏安香港，希望何時都能在主場應戰，該是時候研究一下作客制勝之道了。

原文轉載自《am730》2015年11月9日

原圖：bastillepost